"И КНИГУ О ВОЙНЕ КИНО НАМ ОЖИВЛЯЕТ"

Фильм режиссера Сергея Бондарчука по повести Михаила Шолохова«Судьба человека»
📽📚История создания
Повесть Михаила Шолохова «Судьба человека», опубликованная на рубеже 1956-1957 годов в газете «Правда», вызвала широкий общественный резонанс. И это неудивительно, ведь главным и положительным героем произведения стал бывший военнопленный, которых еще несколько лет назад в СССР считали бы врагами народа. Сергей Бондарчук прочитал повесть на одном дыхании и понял, что его мечта — экранизировать ее. Бондарчук хотел сыграть в картине главную роль, но боялся, что его видение этого образа не совпадет с видением режиссера, тогда-то он и решил, что режиссером будет сам.

За помощью в написании сценария Бондарчук решил обратиться к самому Шолохову. Сначала писатель с сомнением отнесся к этой идее, да и в Бондарчуке он не видел своего героя, но когда начались съемки, то все сомнения полностью исчезли. Шолохов придирчиво правил сценарий, который писали Юрий Лукин и Федор Шахмагонов, не раз появлялся на съемочной площадке и фактически был основным консультантом съемочного процесса.

🎬📽Актерский состав
Приступая к поискам актеров на главные роли, Бондарчук не знал, кто будет играть мальчика. С остальными актерами все было ясно еще на стадии замысла: помимо главной роли Андрея Соколова, которую должен был исполнить сам режиссер, другие роли в картине достались Зинаиде Кириенко (жена Ирина), Юрию Аверину (лагерфюрер Мюллер), Павлу Волкову, Льву Борисову и др. А вот с ролью Ванечки ничего не получилось. Бондарчук отсмотрел больше тысячи ребят, он ездил по пионерским лагерям, трудовым отрядам, присутствовал на различных патриотических акциях, посещал школы, но никак не мог найти того, кто ему был нужен. Помог случай — в Доме кино демонстрировался детский фильм, Бондарчук пришел туда совершенно случайно и увидел пятилетнего Пашу Полунина. Переговорив с отцом ребенка, режиссер получил согласие — и наконец можно было приступать к съемкам.

✨🎬Интересные факты
Целый год шла работа над фильмом, и поездить съемочной группе пришлось немало. Какие-то эпизоды снимали на Дону, недалеко от станицы Вешенской, родины Шолохова, например сцену встречи Соколова с Ванечкой; эпизоды довоенной жизни главного героя были сняты в Воронеже; прочие эпизоды снимались в Тамбове, в каменоломнях Ростовской области, где воссоздали быт фашистского концлагеря; эшелоны с пленными прибывали на вокзал Калининграда, а центральная сцена психологического поединка Соколова и Мюллера была снята в павильоне «Мосфильма».

Картина вышла в прокат в апреле 1959 года и была встречена невероятным зрительским восторгом: в первый же год проката фильм посмотрели почти 40 миллионов человек.
Судьба человека. (1959).

Ирина Климчук
«Судьба человека» – режиссерский дебют Сергея Бондарчука. Это один из первых советских фильмов о Великой Отечественной войне, где пленник и узник концлагеря фигурирует как положительный герой. Кроме самого Бондарчука, роли в фильме исполнили Зинаида Кириенко, Лев Борисов, Павел Винник, Георгий Милляр, Евгений Моргунов, а также уроженцы Воронежского края Юрий Аверин и Павел Волков. Фильм получил множество призов, был признан лучшим по итогам 1959 года. В 1957 году Сергей Бондарчук со съемочный группой приехал в Воронежскую область, на родину Андрея Соколова – главного героя повести Михаила Шолохова «Судьба человека». В окончательном варианте картины можно увидеть местный вокзал, реку Дон, семилукские карьеры, Ротонду, Богоявленскую церковь в селе Терновое. Съемки в Воронеже продолжались все лето 1957 года. Съемочная база располагалась в санатории имени Горького. Актер Кольцовского театра, заслуженный артист РСФСР Александр Новиков (1932-2005) в интервью газете «Воронежский курьер» от 11 октября 2001 года вспоминал об этих съемках: – Однажды в доме отдыха имени Горького у меня был сольный концерт. На нем присутствовали Сергей Федорович, а также Ирина Скобцева, Зинаида Кириенко, главный оператор Володя Монахов. После выступления ко мне подошел Бондарчук и спросил: «Как у тебя со временем?» «Ничего, – ответил я. – Сейчас отпуск, и я свободен». После чего он предложил мне эпизод в своей картине. В назначенное время я пришел на съемочную площадку, меня подстригли, покрасили волосы в рыжий цвет и дали роль богомольного солдатика. Работать с Бондарчуком было легко и приятно. Он никогда не кричал на артистов. Если хотел кому-то сделать замечание, то отводил человека в очередь и наедине объяснял пробелы. «Золотой эшелон»